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                諾貝爾文學獎和法國圖書市場現狀
                2019-04-18 全球品牌網  陶勇

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                10月9日,瑞典皇家科學院宣布將本年度諾貝爾文學獎授〖予法國作家帕特裏克.莫迪亞諾(PatrickModiano),這是繼6年前勒克萊齊奧(JMGLeClézio)後,又一位獲得此獎的法國文←學家。

                眾所周知,1901年首位諾貝爾文學獎得主,就是法國詩人蘇利.普旅多姆(René-Fran?ois-Armand“Sully”Prudhomme),自首屆至今,諾貝爾文學╱獎共頒授過111位各國作家,其中15人為法國籍,占比超過10%,高居世界【各國之首。

                莫迪亞諾的獲獎

                對於莫迪亞諾的獲獎,法國人、尤其法國文學評論界並未表現出特別的興奮感,這似乎並不僅僅因為“常來之客不殺雞”、獲獎太多○故而見怪不怪,事實上2008年勒克萊齊奧獲獎時,法國文學界頗轟動了一陣。

                之所以↓如此,是因為在挑剔的法國文壇看來,勒克萊齊奧雖然不是“純法國人”,私生活也頗多可議之處,卻是『十分符合法國文壇主流審美意趣的“正統作家”:7歲推出處女作,大學文學系出身,作風格〖融和傳統與現實、法國與海外,卻保留著法國文學特有的唯美文筆;風格和關註面涉及人文、環境、民生、時代等宏大〓主題,及各國歷史、宗教和神話等嚴肅課題,前︽後期作品風格迥異※,並頻繁涉及序言、書評等文壇交際圈,高產且樂意與其他作者合作,高產且對法國文壇有明確的歸屬感。

                與之相比,莫迪亞諾就顯得有些另類了。

                莫迪亞諾生於1945年,迄今創作過30部小說,且至今仍在創作期,就在獲獎前不久,他的最新■小說《如果你不在附近迷路》(?Pourquetuneteperdespasdanslequartier?)剛剛上市發行。近些年來,諾貝爾文學獎常頒授給早已結束創作期的高齡作家,從這上看,他的獲獎←似乎非同尋常。

                他的創作生涯順利得讓人嫉妒:1968年第一本小說《星形廣場》(Laplacedel'?toile)就大①獲成功,且從一開始就能和伽利瑪(Gallimard.)這樣的大出版社簽約,一路合作至今,從未更換過第二家出版社,這是法國迄今前14位諾貝爾文學獎得主從未獲得的待遇。1972年其小說《環形道》(?Lesboulevardsdeceinture?)榮獲法蘭西學院的羅曼文學大獎,小說《暗鋪街》(?Ruedesboutiquesobscures?)則在1978年獲得龔古╲爾文學獎的終身成就獎。他1974年的任編劇電影《拉孔布.呂西安》(LacombeLucien)在美國市場獲得巨大成功,他甚至還在♂戛納電影節寫過歌詞。他的作品被翻譯成36種語言,在全世界流傳。瑞典文學院常任秘書長彼得.英格倫(PeterEnglund)稱他是“當代的普魯斯特”,不少人贊譽他的作品既具有較高藝術價值,又能迎合普羅大眾,是當今時代難得的※、雅俗共賞的文學家,他的作品在描繪巴黎自然、人文景觀方面也“如紀錄片般精確”,而諾貝爾文學獎授獎詞,則稱他作品“令讀者探討最難以捉摸的人類命運,並揭示了納粹占領時期法國人的生活狀態”。

                但批評者則指出,莫迪亞諾一直是〗個“小作者”,創作題材狹窄,風格單調少變化,且將太多精力花在商業炒作和自我包裝上。有人指出,他是老一輩著◇名作家雷蒙.葛諾(RaymondQueneau)的得意門生,沾光獲得了遠比其他新人更高的起步臺階,並輕而易々舉以“菜鳥”身份碰上伽利瑪的鐵飯碗,也因此在其它領域占了很多先機(如電影就能和大導演路易.馬勒LouisMalle等合作,這可是尋常新手編劇做夢都不敢想的)。還有人刻薄地指出,諾貝爾文學獎評委們授獎的理由,是他對法國被納粹卐占領的歷史和生活場景有“深刻生動的回憶”,可他的生日是1945年7月30日——“而納粹■這年5月8日就無條件投降了”。

                一些書評家認為,莫迪亞諾雖然不那麽“法國主流”,但畢竟是當代法國“現役”作家中公認才華最出眾的之一,且他不僅仍然在寫,且賣□的也不錯,檔次遠高過紀堯姆.穆索(

                GuillaumeMusso)和馬克.勒維(MarcLevy)等所謂“百萬作家”,銷量影響力又勝過一幹“純文學”,加上法國又是當今全球“主流文化市場”中文學出版形勢最好的,一心求新求變的諾貝爾文學獎要擺脫“老人獎”定式,不選他還能選誰?

                正因如此,莫迪亞諾才如加拿大通訊社所評論的,此前多次成為傳說中諾貝爾文學獎獲獎熱□ 門但屢屢未能如願,此次並非被最看好的人選卻最終勝出。

                法國文學出版風景這邊獨好

                全球實體書、尤其純文學實體書創作、出版,近年來都呈江河日下之勢,法國卻似風景這邊獨好。

                據統計,法國至今仍有大小出版社→上萬家,年均出版圖書6-7萬部,其中60^%門店直銷,20%讀友俱樂部銷售,網絡銷售約在10%左右。法國出版社並非都有發行權,真正可以發行的出版社都需在法國出版協會註冊,總數約在300-400家上下。

                法國對圖書出版有許多保護措施,如早在“太陽王”路易十四時代,就規定所有正式出版物必須由國家收藏至少一本,1949年更強制規定為必須送國家保存5本。1981年“單一書本定價法”規定,圖書零售折扣▲不得高於5%,從而給小書店留下一條生路,避免這些書店被連鎖大型書店、書友會和後來興起的網店徹底擠垮。2012年,奧朗德政府將圖書增值稅從7%下調至5.5%,2014年政府更出臺扶植獨立書店的補貼計劃,國家圖書中心和出版社聯合出資1800萬歐元,幫助實體『書店度過“數字化轉型”危機,甚至年初政府還立法禁止網絡書商“包郵”,以免讀者從實體書店流失。

                為了確保圖書出版的品味,法國政府為書店引入冷門圖書提供國家補貼,比例最高達2/3,這讓純文學作品得以在法國生存發展,每⌒ 年都有大量新詩集出版——這是別國很難看見的場景。

                法國是文學批評盛行的國度,幾乎每▓個電視頻道都有重頭書評專欄,TF3的“一本書和一天”每周播6次,TF2的“一本書”每周竟播10次,甚至議會閉路電視頻道都有專門的書評欄目,收視火爆,評論深刻,互動熱烈,報刊雜誌上的書評更是鋪天蓋地。法國作者也是普遍開博最¤早的一群人,他們的博客上,幾乎每一個章節都有與讀者很熱烈細∮致的探討。

                在法國,書評是獨立於出版、發行之外的專門體系,對於作品的藝術價值、可讀性和讀者接受程度他們當然很關心,但作品暢銷與否跟他們並無關系,相反,由於書評受關註程度高,甚至許多書店依靠書評ㄨ的介紹決定進貨品種和數量。寫作-發行-書評界限明確,各司其責,互不幹涉。著名書評家貝爾納.皮博(BernardPipeau)從業10年,與很多作家交情深厚,卻從不以私廢公,該贊就贊,該彈就彈。完善的體系確保了他們的獨立評論,而這又使得書評在讀者和銷售者中極富權威性,如果書評家和欄目編導出於關系或金錢原因,對作者和作品◥進行不實報道或不當炒做,很容易在讀者心目中留下惡劣口碑,並最終砸了自己的金字招牌。

                作者也一樣,對於他們而言,緋聞或互掐這種轟動對銷量和名譽有百害而無一利,因為這將使ぷ他們在鐵面無情的書評家筆下名譽掃地,最終一錢不值,唯一的良策只╳能是踏踏實實寫書,並認真誠懇地面對書評家和作者的批評、質詢。按照法國法律規定,書刊在主要媒體上的商業宣傳受到嚴格限制,即使正規廣告,目前也僅限於有線和衛星電視,那種ぷ靠炒做口水興風作浪的擦邊球∩更毫無市場,反倒會引起書評家和讀者的反感。因此不論是總理詩人德維爾潘還是紅歌星伊夫.蒙當,只要他們拿起筆寫書,就得老老實實照書壇的規矩做。

                不過文學獎的商業價值@ 也是不容低估的。

                如法國最有影響的文學獎——龔古爾文學獎,恐怕是全世界獎金最寒酸的文學∏大獎:1896年設立時,獎金還號稱有5000金法郎,對於當時的作家而言,算是筆不錯的外快;1902年龔古爾學」院成立,次年第一屆獎頒發,卻變成了可憐的50法郎,只夠在巴黎馬馬虎▽虎吃個飯;如今獎金更寒磣到只有10歐元,剛夠在巴黎最被人瞧不上的麥當勞,來個一般般的套餐,外加個巧克力聖代。盡管獎金寒酸,但龔古爾書在法國的銷量卻一直很好。一般的小說,賣個八︻九千冊就算不錯,但一旦獲得龔古爾獎,刷出去30萬冊只不過是常規水平。奧秘不光在於這個∑獎的名氣大、資格老,更在於它恰好在聖誕節前推出,要知道法國是文化大國,聖誕節很多老人會給子女們送書,龔古爾獲□獎書會被書店打上紅腰封,作為禮品書重點推出,很多老人會僅僅因為這個紅腰封而將書買下,因為給△子女的禮物決不能是“壞書”——這就是著名的“紅腰封定律”。至於諾貝爾文學獎,自然更被“看高一線”——勒克萊齊奧也好,莫迪亞諾也罷,出版社都在他獲獎次日甚至當天再版其代表▂作,並很快被搶購一空。

                疲態業已初顯

                盡管如此,法國●出版業、尤其“純文學”出版,也還是出現了疲態。

                法國出版業雖然出版社眾多,但真正的巨頭只有十多家,其中阿歇◣特(Hachette)就占年總營業額半壁江山,剩下的一半,又被艾迪蒂斯(Edidis)占去“半半之數”,再往下,年營業額超過一億的,不過伽利瑪、弗拉馬利翁(Flammarion)、阿爾瑪丹(Harmattan)、馬蒂尼埃-塞耶(Martinière-LeSeuil)、阿爾班.米歇爾(AlbinMichel)等寥寥無幾的名字。

                今年初夏,GFK市場研究公司公布了2013年度法國圖書出版業年度報告,顯示22013年法國圖書總銷售額為3.56億冊,總產值39億歐元,同比下跌2.7%,是多年來首次◥年銷售額低於40億歐元,但仍占法國文化市場(總年銷售額75.4億歐元)的大半,也就是說,在整個文化☆市場不景氣大背景下,圖書出版市場算是過得不錯的。不僅如此,2013年作者所獲得總版權費達4.37億歐元,同比上漲2.4%,表明作家的收入還有所『提高。

                但明細數據則十分難看。

                首先,最廉價的“口袋書”銷量逆勢上漲,自2010年起這一趨勢一直在◥上升,而眾所周知,“口袋書”的題材通常比較清淺。

                其次,青少年讀物、漫畫和急就章式的人文社科圖書銷量上升,2013年青少年讀物銷售額3.543億歐元,占總額13.4%,同比增長3.5%;漫畫年銷售額2.456億歐元,占比9.3%,銷售量、銷售≡額分別同比增長1%和0.9%;社科人文圖書銷售額同比增長11.9%。此外,經濟、政治、地理等類圖書也銷售勢頭看好。相反,文學類↘讀物占比雖仍高居第一,但下滑勢頭明顯,其中詩歌和劇本更同比下滑兩位數的百分比。

                “風景這邊獨好”的法國詩人▼們,也只能和其他國家的詩人們橫向比較,以維持自己的驕傲了:許√多評論家指出,現代法國詩歌已經與讀者中斷了聯系,讀者越來越少,影響越來越小,有人甚至直率地說,當代詩歌在形式上越來越復雜,以至於和當代人所處的世界相距漸遠。每年出版的詩集固◢然很多,但出版社卻無利可圖。出於對詩歌傳統的尊重和保護,法國政府為詩集出版提供種★種優惠和補貼,甚至親自出面協調推介,如《法國詩五十年》專刊和《卅位詩人》評價專集,便均系法國文化部、外交部大力推出,出版界更從1983年即組織“詩歌市場”,為詩找出版社,為出版社ξ找詩集,但同樣舉步惟艱,最終不得不尋求政府贊助,事實上,除了《伽利馬詩歌》和《今日詩人》這兩個由著名出版社精心包裝、定期發行的當代詩歌系列叢書,法國每年多達400部以上的詩♂集都要依賴補貼、甚至作者自費出版,用一位出版商的話說,大部分出版社ζ 在詩歌出版方面要考慮的是“能出版多少本”而非“能賣出多少本”。盡管據《費加羅報》2004年的調查,1500名受訪者中86%正∩在閱讀詩集,其中大多數自己也寫詩;古老的《拉封丹寓言》幾『乎每年都再版,且是排行榜的常客,但很多現代派詩人“只有自己一個讀者”——2012年法國一部詩集的“經典印數”是200冊,這幾乎是一個令人絕望的數字。

                從這個意義上,讓法國人莫迪亞諾獲得本年度諾貝爾文學獎或許自有深↘意:這是對純文學出版業最發達國度,一個最善於推銷“準純文學”作【品作家的褒獎。

                歡迎與globrand(全球品牌網)作者探討您的觀點和看法,陶勇,聯系電話:13987109204,電子郵件:taoyong1973@sina.com(與我聯系時,請說明您◣是在“全球品牌網”看到這篇文章的。) 查看陶勇所有「文章

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